#4887/7701　連載
★タイトル (GSC     )  97/ 1/19   4:24  ( 40)
　　　フリー小論 『歌は反射なり』　　　 /ｵｰｸﾌﾘｰ
★内容
　ＫＥＫＥ氏の連載『雑談日記』に述べられていることは確かにもっともである。
　荒井由美について私は知らないが、大方の歌手は若い時の録音の方が出来がよい。
歌声に張りがあるだけでなく、反射も良いからであろう。
　歌に〈反射〉などと言うのはおかしいようだが、私の持論で、
「音楽には瞬間的な反射が何より大切」
　と考えている。
　例えば、今某歌手が『雨』という歌を歌っているとする。

　　雨の滴に濡れながら

　という歌詞だったとして、「あ」と歌い出す場合、その音の高さ・強さ・声の調子
や響き等等、あらゆる音楽的な要素が「あ」という短い音に集約されて歌われる。
　そして、次に「め」と歌う訳であるが、これは単独の「め」ではなく、その前の
「あ」に続く「め」なのであって、「あ」をどのように歌ったかによって、「め」の
歌い方が変わってくるはずなのだ。
　もしこれが「あ」に関係なくいつも同じように「め」を歌っているだけなら、それ
は名歌手とはいえない。
　「あ」に続く「め」、「め」に続く「の」、「の」に続く「しずく」であって、
いずれも前のフレーズやそのまた前のフレーズを勘案して歌うべきものなのである。
　しかも、「続けて歌う」というのは決してスムーズに連続させるという意味ではな
い。時にはなめらかにつなげて歌い、また時には激しく変化させて歌う必要があり、
それをどのように歌えばよいかという点で、私は「一瞬の反射によって正しく選択し
ながら歌う」と言っているのである。

　人間は機会ではないから、いつでも全く同じ調子で歌うということは出来ない。
　体調や伴奏やマイクの感度、会場の響き具合や聴衆の反応など、全ての条件は刻々
に変化している。従って、その時その時で、瞬時に歌い方を変更してバランスよく歌
うことができる歌手こそが本当の名人なのではあるまいか。

　とはいえ、近頃の歌手は自分の〈技術〉におぼれ過ぎて、楽譜に忠実に歌うという
基本的な姿勢を忘れている。やたらに崩して歌うことが〈巧さ〉だと勘違いしている
のは甚だいかんに耐えない。要するに、そういう歌手は〈反射〉が悪いということに
なるのであるが、それをことさらに助長している指導者やマネージャー、レコード会
社も大衆も、皆ＳＥＮＳＥが狂っていると言わざるを得ない。

　さて、ＫＥＫＥ氏が指摘するところの、年数を経た歌手の歌が、若い頃の歌よりも
魅力に欠けるのは何故だろうか？
　人は歳とともに反射が衰えるから、ベテラン歌手は若い時のように軽妙に歌えなく
なり、歌に魅力が乏しくなっていく。円熟みを加えたといっても、反射が鈍くなって
しまっては歌唱力を発揮することができないという訳である。